第五十三章 我们都是砂砾（第3页）

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田小娟心知肚明，属实有些受宠若惊。

咱老板这不是画饼啊，这是真给饼啊……

说要全面培养她们，就各项专业课程拉满。

说看好她本人就直接拉过来亲自提点，一点不拖泥带水。

6景桓笑着跟小娟介绍起他们。

boxe不断在扩大，制作团队肯定也得跟着扩充，才能保证音乐质量的稳定。

如果全都靠6景桓一个人吃饭，那boxe就没有建立的必要了。

Jyp娱乐都已经在做“去Jyp化改革”，就是明白鸡蛋不能放在一个篮子里的道理。无论是风险管理还是前世的市场经验，都该如此。

公司这次签了不少制作人。

先是参与了seVenteen所有主打歌制作的bumZu，重要程度可见一斑，几乎相当于小17的第14名成员，和队内的李知勋撑起了小17的大部分歌曲创作。

从去年出道到现在，这位跟17的合作都挺愉快，甚至帮助17在tIce“加油宝”神曲的包围下突袭成功，拿到一位成绩，所以6景桓直接将其签下。

另一位是poptime，Zico的好朋友，由他推荐加入的boxe。

poptime有个外号叫“Zico的音乐奴隶”，参与了对方很多成名作品的制作，又因为全是二作，所以被戏称为奴隶。

无论是Zico所属组合b1ockb的专辑，还是so1o活动，甚至在smtm的任务曲，poptime都是Zico创作体系里重要的一环，不可谓不重要。

剩下的三位是个制作人组合，名叫[superbomb]。

作为制作组合，这三人擅长的风格自然更多变，从Rock到edm，从另类到独立风格均有涉猎，而且都能做得有声有色。

现在的他们还名声尚浅，但在6景桓上辈子，他们已经蜕变成实力派的代表。

捕梦网、ateeZ、kaRd……各种小公司组合的良心歌曲往往都由他们打造，且都创造了不错的海外口碑。

介绍大家互相认识完之后，6景桓想了想，对才加入公司的poptime道：“哥你以后费点心，多带带小娟，她是个好苗子。”

poptime一愣，“我还想你带带我呢。”

“一定一定，有时间咱们肯定多交流嘛~”

6景桓又开始下次一定大法，“小娟可是我的预备役徒弟，那是相当有天赋！你前期花点时间，以后就能收获一大助力，岂不美哉？”

“真的？”

poptime语气将信将疑，但还是朝小娟努力挤出一个善意的表情。

他其实有点社恐来着。

而小娟平常在台上挺锋利，其实私底下也是个不爱交际的i人。

俩人凑一路，还真有点诙谐味儿，气场莫名挺搭。

事实上，两人上辈子也是无往不利的合作伙伴，只是被6景桓将这个过程提前。

前世田小娟等人在18年出道，凭借创作团概念迅取得水花，抢占新人市场，给行将就木的cube注入了强心剂。

流行音乐体系鲜少有大包大揽，除了核心主创田小娟，（g）I-dLe的前期主要制作人是金泰浩。

除了《uh-oh》，金泰浩参与了所有主打歌的制作，承担其中大部分歌曲的编曲职责。

类似的情况其实就是现在的李知勋和bumZu。

但不太一样的是，金泰浩所擅长的韩式舞曲风格逐渐跟不上市场变更，随着k-pop音乐越来越“去k-pop化”、“欧美化”，双方的合作关系很自然地停止。

而第二个跟g）I-dLe达成长期合作的制作人，就是poptime。

从《dumdidumdi》开始，poptime就是（g）I-dLe的主要制作人。

无论是《queendom》上扩大知名度，还是《tomboy》开始的三连爆，（g）I-dLe的逆风翻盘与poptime的渐入佳境息息相关。

他是hip-hop制作人出身，善于吸收各种元素、风格，灵活地整合到创作中，紧跟音乐潮流。

作为（g）I-dLe背后的男人，6景桓让双方更早开始接触，提前磨合共同成长，势必会创造出一个更优秀，更多可能的（g）I-dLe。

当然，6景桓最大的目的，还是用更专业更体系化的培训，来激田小娟的最大潜能。

很多人想起小娟，除了仁川惊艳亮相的阿卡丽，应该就是为人津津乐道的“块卷烟”。

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